I travestiti
6 Schwarzweißfotografien (Originale Erst-Silbersalzabzüge), die Transvestiten von der Via del Campo in Genua aus der berühmten Fotoreportage von Lisetta Carmi zeigen; darunter: La Gilda, Dalida, La Novia, La Morena und Pasquale.
- Objektbezeichnung:
- Fotografie
- Inventarnummer:
- RP116
- Hersteller:
- Carmi, Lisetta (Annalisa)
- Sammlung:
- Sammlung Enea Righi
- Datierung:
- 1965 - 1970
- Material:
- Papier
- Technik:
- fotografiert (Schwarzweißfotografie)
- Institution:
- Stiftung MUSEION. Museum für moderne und zeitgenössische Kunst Bozen
- Maße:
- Foto 1 Höhe 17.9 cm, Foto 1 Breite 23.9 cm, Rahmen 1 Höhe 32.5 cm, Rahmen 1 Breite 42.3 cm, Rahmen 1 Tiefe 3 cm, Foto 2 Höhe 17.7 cm, Foto 2 Breite 12.7 cm, Rahmen 2 Höhe 42.3 cm, Rahmen 2 Breite 32.5 cm, Rahmen 2 Tiefe 3 cm, Foto 3 Höhe 18 cm, Foto 3 Breite 13.7 cm, Rahmen 3 Höhe 42.3 cm, Rahmen 3 Breite 32.5 cm, Rahmen 3 Tiefe 3 cm, Foto 4 Höhe 18 cm, Foto 4 Breite 24 cm, Rahmen 4 Höhe 32.5 cm, Rahmen 4 Breite 42.3 cm, Rahmen 4 Tiefe 3 cm, Foto 5 Höhe 17.8 cm, Foto 5 Breite 24.2 cm, Rahmen 5 Höhe 32.5 cm, Rahmen 5 Breite 42.3 cm, Rahmen 5 Tiefe 3 cm, Foto 6 Höhe 23.9 cm, Foto 6 Breite 18.1 cm, Rahmen 6 Höhe 42.3 cm, Rahmen 6 Breite 32.5 cm, Rahmen 6 Tiefe 3 cm
- Historische-kritische Angaben:
-
Lisetta Carmi ist eine bedeutende Persönlichkeit der italienischen Fotoszene, und nicht nur. Ihr langes und abwechslungsreiches Leben war Gegenstand mehrerer Bücher und eines Films. Ein Leben voller Leidenschaften und Erfahrungen, darunter, fast zwanzig Jahre lang, die Fotografie.
Nach einer vielversprechenden Karriere als junge Solistin beschloss sie, mit der Musik zu abzubrechen, und begann Anfang der 1960er Jahre, sich der Fotografie zu widmen, wobei sie diese nicht allein als Instrument zur Dokumentation verschiedener Aspekte der Realität nutzte, sondern um nach dem zu suchen, was dahinter liegt, und die Fotografie zu einem "Instrument für die Suche nach der Wahrheit" machte.
Ihre Recherchen begannen damit, dass sie verschiedene Aspekte ihrer Heimatstadt Genua fotografierte, wobei sie sich auf die Arbeitsbedingungen im Hafen sowie auf die Skulpturen des Friedhofs von Staglieno konzentrierte. In beiden Fällen hielt sie das Unbehagen der Menschen fest, das der Camalli, die bis an die Grenze ihrer Arbeitsfähigkeit ausgebeutet wurden, und ihr eigenes Unbehagen angesichts der unverhohlenen Darstellung der bürgerlichen Heuchelei in Marmor.
1965 kam sie während einer Silvesterparty in Kontakt mit den Transvestiten, die sich im alten jüdischen Ghetto in der Nähe der Via del Campo aufhielten, und schloss mit ihnen eine Freundschaft, die es ihr ermöglichte, sie sechs Jahre lang auf der Straße und in der Intimität ihrer Wohnungen zu fotografieren, sie zu beschützen und zu verteidigen und dabei ungewöhnliche Bilder zu schaffen, die sowohl feinfühlig als auch stark emotionsgeladen waren: für die damalige Zeit ausgesprochen schockierend. Mit ihrer Arbeit legt Lisetta eine Welt offen, die jeder kennt, aber vorgibt, nicht zu sehen oder zu kennen. Die Fotografien, die sie schafft, werden nicht an Zeitungen oder Magazinen verkauft, sondern von den Menschen, die auf ihnen abgebildet sind, behalten oder ihnen geschenkt.
Mit dem vollen Einverständnis der Abgebildeten wurde später eine Auswahl der Bilder zu einem Fotobuch zusammengestellt, das von diversen Verlegern abgelehnt wurde. Trotz dieser Ablehnung wird das Buch 1972 bei Essedi in Rom veröffentlicht, einem eigens zu diesem Zweck gegründeten Verlag. Das Buch "I travestiti" mit Interviewfragmenten von Elio Fachinelli wird zunächst von den wichtigsten Vertriebskanälen abgelehnt, da es als skandalös und sittenwidrig galt, in den Buchhandlungen nicht ausgestellt und viele Intellektuelle weigerten sich, es vorzustellen. In Rom wurde das Buch später mutig von Dacia Maraini und in Mailand von Mario Mieli vorgestellt.
In kurzer Zeit erlangte das Buch den Erfolg, den es verdiente, es wurde zu einem Meilenstein in der Geschichte der italienischen Fotografie und markiert nicht nur einen Wendepunkt in der Art des Fotografierens, sondern vor allem in der Motivation des Fotografierens selbst.
Lisetta Carmi fotografiert nicht, um zu erzählen, sie fotografiert, um zu verstehen, und die Fotografie dient ihr als Schlüssel, um Türen zu öffnen, um dorthin zu gelangen, wo niemand sonst hinkommen kann.
Mit ihrem Buch zeigt sie, dass es keine Männer oder Frauen gibt, sondern nur Menschen, die sich so zeigen, wie sie sind, und die sich mit ihrem Arbeitsnamen unterschreiben, wie Morena, die darauf bestand, auf das Cover zu kommen, oder die schöne Elena, die Kranführer bei Italsider war, oder Gitana, Novia, Cabiria, Gilda, Renée und all die anderen.
(Danilo Cecchi, Essay "Lisetta Carmi: la ricerca della verità", 12. Juli 2022, aus dem Italienischen übersetzt)
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